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什么才是最好的艺术

作者:yobo体育官网下载 时间:2021-11-18 00:31
本文摘要:最近看了一个很有意思的画展,迫切地想要跟大家分享!话不多说,上图山石系列43号 2011山石系列9号 2012山石系列18号 2014山石系列4号 2018古树系列2号 2017古树系列19号 2017这些画均为中国传统绘画中的常见主题,山石、树木,可是又与传统水墨绘画有许多的差别。首先,其实它们并非水墨画,而是【布面油画】。创作者自出机杼地选择了油画质料,而且出现出了水墨画的氤氲轻盈的质感。

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油画相对于水墨的优势就在于颜料可以不停叠加,某个地方画得欠好可以糊上颜料重新来过,可以准确把控每一个细节,如果近距离看画,还可以看到颜料堆砌得崎岖起伏的样子。梵高《向日葵》的颜料厚度而水墨险些是一笔定乾坤,没有太多修改的时机,很是磨练画家对墨、水、宣纸三者的总体把控。齐白石的虾总共就几笔,却不是谁都能画出来从展出的油画的细节可以看到,创作者没有受到油画的套路影响,颜料铺得很薄,用笔爽性果决,没有堆砌、修补的痕迹,完全看成水墨画在创作的感受,甚至模拟出了水墨画的干湿浓淡、墨分五色的特质。这是既需要功力,也需要胆子的一件事,也是萃花很是佩服的一点。

局部细节放大如果用中国画得写实、写意的尺度,那么这些画显然是写意的。无论是形状不明晰的山石,还是枝干奇诡的古树,都并没有照搬自然界的山石、树木原本的样子。画面中那种氤氲着水雾的感受,更像是提炼出了自然界的总体意象,出现的不是明确一块石头或一棵树的形象,而是一种大自然的配合的肌理,是我们想到山石、古树时,浮现在脑海里的模模糊糊的感知。

画出一个详细的物象不难,难的是画出一种意象和神韵。因此早在南朝,中国画家提出了绘画最重要的尺度就是“气韵生动”。

六法者何?一气韵生动是也,二骨法用笔是也,三应物象形是也,四随类赋彩是也,五谋划位置是也,六传移模写是也。”——谢赫《古画品录》“气”,是指自然宇宙生生不息的生命力;“韵”,指事物所具有的某种情态。

这些画对自然之物的巧妙的捕捉,就通报出了一种气韵。借这个画展,萃花还想说点关于艺术界限的问题。

我们总是太喜欢分类,这是国画,那是西洋画,这是古代艺术,那是今世艺术,这是传统,那是外来文化……有了分类,就容易泛起隔离和对立的心理。于是在许多人认知中,画国画的就是古代山水花鸟,搞今世艺术的都很洋气,不用毛笔写的不叫书法,中英文夹杂就是不尊重传统……今世艺术四大天王徐冰的“天书”就经常被质疑艺术是人类想象力的创作产物,如果一定要加上这么多条条框框自我束缚,想象力又该如何放飞?就好比展览的这些油画,按质料来说它无疑是西洋画,但画的仍是传统国画的神髓,那它到底是洋画还是国画?什么都不是,我只知道它就是画,是一种艺术创作。其实艺术史上那些伟大的灵魂,都是不拘泥形式,不恪守界限的坏孩子。明末清初的“四僧”、清中期的“扬州八怪”按其时的尺度都是一群非主流,19世纪“印象派”一词自己来是评论家讽刺他们不会画画的黑称。

莫奈《日出·印象》我知道我们的粉丝都是热爱艺术的人,大多数人是业余挥毫弄墨,怡情养性,也有人是真正吃艺术这口饭的。我想对这小部门朋侪说,请保持你们对艺术的激情与自由,缔造更新的更有活力的艺术形式,不要剖析围观者的品评讽刺,他们只是站在一个宁静的位置旁观,基础连突破界限的勇气也没有。最好的艺术,就是从你们的勇气中萌芽的那一种。

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